元宵 | 又是一年元宵時，何人伴君詩與酒？
3月13日，21屆香港國際影視展(FILMART)于今天隆重揭幕。作為國際影視重要的貿易平臺，本屆展會吸引來自35個國家及地區超過800家公司參展，除了香港的各大電影公司，內地參展商數量超220多家，福建首次設立主題館。
上禾影業，作為福建電影新生力量同期參展。作為互聯網影視內容和綜合服務提供商，上禾影業力爭上游，積極布局院線電影及其品牌管理與IP變現。展會期間上禾影業與精中國神（北京）文化傳播有限公司、實在（北京）娛樂傳媒股份有限公司就聯合出品、品牌管理、IP變現，與福建博淵堂傳媒股份有限公司就產業模式創新等達成深度戰略合作。
同期，與精中國神、實在娛樂聯合重磅推出由香港教父級黑幫老大洪漢義（Teddy哥）自傳小說《從黑道到真道》授權“精中國神”改編的《蜻蜓之城》講述救贖與被救贖的永恒話題，追述香港往事，喚醒人心深處的真善信仰。
與福建新鴻藝文化傳媒有限公司聯合推出由楊麗萍作品舞臺劇《平潭映象》進行IP延展的神幻影視作品《人魚愛戀》講述萬年前南島語族少年“罠”善獨木舟、釣魚、通“魚語”，一日釣得一只孔雀魚因憐其可愛而放生，在一次海難中海中舞神“孔雀魚”不惜面臨永世擱淺的后果救下“罠”，筑巢龍宮相濡以沫萬年，見證南島語族變遷和海洋變化。
同時，上禾影業啟動了全系IP品牌項目《X-練習生》，通過漫畫連載積攢流量授權音樂劇積累口碑擇機開機系列網劇和藝人經紀，打造IP全系生態鏈。
上禾影業，作為后來者，盡綿薄之力合縱連橫構建全新的商業模式，以期在極度浮躁的文化洪流中尋求突破打造堅實的核心競爭力。
縱觀過去五年全球電影市場，尤其是中國院線市場瘋一般狂漲以及近兩年的新媒體電影的野蠻發展。影視作為藝術皇冠的明珠既是名利場也是萬人坑，2016年市場的遇冷是必然現象，院線市場停滯除卻票補縮水熒幕數量停止增長是根本原因。新媒體電影同樣遭遇天花板，粗制濫造遭觀眾唾棄，巨資精品受網絡有效用戶數量限制，《電影法》的出臺更是把一堆從業者無情拒絕在路上。
追述世界電影發展120年，已然成為不可或缺的精神食糧，不是精神消費就可以脫離商品本質，只是她有個好聽的名字叫“文化商品”，既然是商品就要遵循市場發展規律。電影在“文化商品”品類中屬“快銷品”，其要領是唯快不破，然而她又是藝術與科學的結晶，精品內容創作極其漫長。如何用臺下十年功換得臺上100分鐘的口碑、票房雙豐收呢？又或者如何“身入豪門”而不是“深入苦海”呢？
世界電影百來年，其一劇之本沒變、故事內核沒變...既“內容為王”始終如一，變的是藝術水準、技術迭代、觀影受眾...既“市場主導”變幻莫測。
從內容到票房，需要精準有效的評估和預測模型；從內容到IP，則需要系統的品牌管理和模式創新。這樣，電影才能突破以票房為導向較為單一追求的“快銷品”屬性進而步入品牌即真正的“IP”時代，實現電影作為上游文化產業化的生態鏈收益。
未來5年，會是中國電影的轉型陣痛期，抽絲剝繭只為蝶變，中國電影內容向上、票房平穩增長、電影產業蓬勃發展，中國電影值得向上期待。